GIULIO ARISTIDE SARTORIO
From the Great Discoveries, Through the Gloomy Ages, to the Living Revival of the Race, 1906
GIULIO ARISTIDE SARTORIO ROME, 1860 -1932
From the Myth of Brute Forces Tamed to the Most Recent Achievements of Science, 1906
Oil on canvas
98 x 161 cm
SOLD
MUSÉE D'ORSAY
Further images
Provenance
Marga Sartorio collection, Rome; Private collection, Rome
Exhibitions
Sala del Lazio, Esposizione Internazionale del Sempione, Milano, 1906; Crociera Regia Nave Italia 1924; G. A. Sartorio, Galleria del Levante, Milano, 1974; Un fregio di Giulio Aristide Sartorio, Roma, Galleria dell’Emporio Floreale, 1974; Giulio Aristide Sartorio. Figura e decorazione, Roma, Palazzo Montecitorio, Sala della Regina, 1989.
Literature
Esposizione di Milano 1906, Mostra Nazionale di Belle Arti, catalogo illustrato, Milano p. 39;
Dalla caduta di Roma imperiale alle conquiste ultime della scienza. Fregio decorativo di G. A. Sartorio, Danesi editore, Roma 1906, pp. 107 – 114;
Ugo Fleres, Ciò che Roma manda a Milano, in Milano e l’Esposizione Internazionale del Sempione 1906, Cronaca illustrata dell’esposizione compilata a cura di E. A. Marescotti e Ed. Ximenes, Fratelli Treves editori, Milano 1906, p. 130;
La decorazione della sala del Lazio, in ibidem, pp. 183-186;
Note di cronaca. La principessa Letizia visita l’Esposizione, in ibidem, p. 218;
I premiati all’Esposizione di Belle Arti, in ibidem, p. 352;
Raffaello Barbiera, Rivista delle Belle arti, in ibidem, p. 572;
Raffaello Barbiera, Le belle arti all’esposizione internazionale di Milano, in “L’illustrazione italiana” , Milano 28 aprile 1906, pp. 374 – 375;
Ugo Ojetti, L’arte all’esposizione di Milano. Note e impressioni, Fratelli Treves editori, Milano 1906, p. 46;
A. Milani, Note critiche sull’Esposizione Internazionale d’arte di Venezia. Le pitture di Sartorio e una pregiudiziale, in “Natura e Arte”, vol. XVI , Milano 15 giugno 1907, pp. 12,13,17;
M. de Benedetti, Giulio Aristide Sartorio Pittore, in “Nuova antologia”, a. XXXVII, vol. CXXVIII, Roma 16 aprile 1907, p. 593 – 600;
Luigi Serra, La campagna romana nelle tempere e nei pastelli di Giulio Aristide Sartorio, in “Emporium”, vol XVII, n. 160, Bergamo 1908, pp. 281 – 296;
Vittorio Pica, Il nuovo palazzo del parlamento italiano, in “L’illustrazione italiana, Milano 22 novembre 1908, pp. 490 – 494;
Luigi Serra, Il fregio di G. A. Sartorio per la nuova aula del Parlamento, in “Emporium”, Vol. XXIX, n. 169, Bergamo 1909, pp. 281 – 296;
I saloni d’onore della regia nave Italia: crociera nell’America latina, Stabilimento Grafico Reggiani, Milano 1924;
Mostra delle pitture di Giulio Aristide Sartorio nella regia Galleria Borghese, Roma 9 marzo-24 aprile 1933, Reale Accademia d’Italia, Roma 1933, p. 54;
Pasqualina Spadini, Un fregio di Giulio Aristide Sartorio, Galleria dell’Emporio Floreale, Roma 1974;
Giulio Aristide Sartorio, 1860-1932, catalogo della mostra a cura di Fortunato Bellonzi, Roma, Palazzo Carpegna 13 maggio-20 giugno, De Luca editore, Roma 1980;
Anna Maria Damigella, Il Fregio di Aristide Sartorio, in L’aula di Montecitorio, Basile, Sartorio, Calandra, Franco Maria Ricci editore, Milano 1986, p. 29;
Anna Maria Damigella, Sartorio e la pittura decorativa simbolica, in Giulio Aristide Sartorio. Figura e decorazione, mostra a cura di Bruno Mantura e Anna Maria Damigella, Roma Palazzo Montecitorio, sala della Regina 2 febbraio – 11 marzo 1989, Franco Maria Ricci editore, Milano 1989, pp. 62 – 65;
Gioacchino Barbera, Anna Maria Damigella, I bozzetti di Sartorio per il duomo di Messina, Sellerio editore, Palermo 1989, p. 43;
Pasqualina Spadini, La Sirena e l’Arpiola, in Giulio Aristide Sartorio (1860 – 1932). Fra Simbolismo e Liberty, mostra a cura di Pasqualina Spadini e Lela Djokic con introduzione di Bruno Mantura, Galleria Campo de’ Fiori, Roma, aprile 1995, p. 29;
Teresa Sacchi Lodispoto, Sartorio cantore della Storia d’Italia, in Sartorio 1924. Crociera della regia nave Italia nell’America Latina, catalogo della mostra a cura di Bruno Mantura, Roma Istituto Latino Americano 9 dicembre 1999 – 5 febbraio 2000, De Luca editore, Roma 1999, pp 56 – 62;
Giulio Aristide Sartorio (1860-1932). Nuovi Contributi. Anni difficili, catalogo della mostra a cura di Pasqualina Spadini e Lela Djokic, Nuova Galleria Campo de’ Fiori, Roma aprile 1999, p. 10;
Giulio Aristide Sartorio: il realismo plastico tra sentimento ed intelletto, Orvieto Palazzo Coelli, 8 maggio-18 luglio 2005, mostra a cura di Pier Andrea De Rosa e Paolo Emilio Trastulli, Arte cultura sviluppo, Orvieto 2005;
Maria Paola Maino, La vita avventurosa di un’opera, in Giulio Aristide Sartorio (1860 – 1932), catalogo della mostra a cura di Renato Miracco, Roma Chiostro del Bramante 24 marzo -11 giugno 2006, Maschietto, Mandragora editore, Firenze 2006, pp. 97 – 103;
Renato Miracco, Giulio Aristide Sartorio e “la veste vivente della divinità”, in Il fregio di Giulio Aristide Sartorio, a cura di Renato Miracco, Leonardo international editore, Milano 2007, p. 32;
Marina Miraglia, Sartorio, la fotografia e il fregio al parlamento, in ibidem, pp.79 – 90, in part. p. 90.
This panel, which has maintained its original 1906 structure, like the previous one, despite the frieze’s reworking in 1923, refers to the final portion entitled From the Myth of Brute Forces Tamed to the Most Recent Achievements of Science. It depicts “… Nikè Àptera announcing the most recent achievement spawned by Italy’s energy and spirit: men communicating with each other across the arc of the sky, over mountains and across the ocean“.
Pursuing the idea of drawing his inspiration from Athena’s greatest temple, Sartorio entrusts Nikè Àptera, in other words Victory without the wings that she generally sports, with the task of announcing the invention of the telephone. Nikè is shown standing on the right of the panel, her ample tunic of classical inspiration ruffled by the wind; to the side, supported by figures in a sculptural pose, we see part of the ark of the sky with a young girl who appears to be floating in the air, ideally symbolising words, or communication.
Sartorio was to depict Nikè again in the role of Zeus’s charioteer, in the centre of the auditorium in the Montecitorio frieze, to portray the personification of Italy.
Giulio Aristide Sartorio, Young Italy, 1912, detail of the Frieze for Montecitorio, Rome
In addition to the history of the frieze and of the creative process involved, there is an interesting technical aspect relating to its painting: Sartorio used photography (as indeed he was to do again for the Montecitorio frieze a few years later) to capture the pose of his models, who would otherwise have found it difficult to maintain their poses for long enough. According to Miraglia (1), he used the expedient of photography to freeze their poses by taking their picture from above, a method which also allowed him to capture their drapery and, at the same time, to mimic the idea of the bas-relief that he was after. Several photographs in his heirs’ archives, including two which could be related to this frieze, confirm his use of the method for those figures that he wished to paint in suspension, dancing, maintaining a fragile balance or on tip-toe.
Giulio Aristide Sartorio, Nude, photograph, Sartorio Archives Rome
Giulio Aristide Sarorio, Model, photograph, Sartorio Archives Rome
Notes
- Marina Miraglia, Sartorio, la fotografia e il fregio al parlamento, in Il fregio di Giulio Aristide Sartorio, Renato Miracco, Leonardo international editore, Milan 2007, p. 90
